我終于在2022年玩到了《黑暗世界：因與果》-訊息

早在2021年夏天公布預(yù)告片之初，《黑暗世界：因與果》（下稱《因與果》）就憑借恐怖壓抑的怪誕美術(shù)風(fēng)格和“潛腦”的玩法釣足了不少玩家的胃口。

12月18日，《因與果》終于在線下首次亮相，算是游戲2023年正式發(fā)布前的小小預(yù)熱，讓部分玩家先一窺《因與果》的真容。

【資料圖】

游戲中，玩家將扮演神秘組織“利維坦思想局”的探員丹尼爾，通過(guò)腦機(jī)裝置潛入他人的大腦，找回遺失的記憶，并履行自己的使命

我們也參加了這次位于上海本地的小型線下活動(dòng)，上手了25分鐘左右流程的游戲demo，也在試玩后跟制作團(tuán)隊(duì)聊了聊游戲設(shè)定的靈感和開發(fā)過(guò)程中的花絮。

活動(dòng)在發(fā)行伙伴Gamera Game的支持下舉辦

一、“糟透的那個(gè)到底是世界還是自己”

《因與果》是不折不扣的反烏托邦題材，而開發(fā)團(tuán)隊(duì)也從來(lái)沒(méi)想過(guò)掩飾著一點(diǎn)?！八枷刖帧钡谝粫r(shí)間就能讓人聯(lián)想到喬治奧威爾的傳世之作《1984》；“利維坦”則是圣經(jīng)中威力無(wú)比的海獸，也是英國(guó)著名政治哲學(xué)家霍布斯探討國(guó)家形成和人性論的重要著作。

負(fù)責(zé)人王勇赫坦言，《1984》正是《因與果》借鑒的世界觀原型之一，游戲中利維坦公司用于通報(bào)工作的電屏靈感就來(lái)源于《1984》中監(jiān)視人民一舉一動(dòng)的老大哥。

游戲中無(wú)處不在的電視機(jī)元素

游戲中的世界在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史中都與現(xiàn)實(shí)世界重疊，但在二戰(zhàn)后的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)走向了不同的世界線。在《因與果》的世界中，一家叫做利維坦集團(tuán)的科技公司試圖幫助曾經(jīng)戰(zhàn)火紛飛的城市重建，給人民帶來(lái)和平和進(jìn)步。

它的確幫助這座城市崛起成為了現(xiàn)代化的大都市，但人們也感受到了一絲異樣：無(wú)論是用來(lái)通報(bào)工作的電屏還是維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的思想局，利維坦的滲透無(wú)處不在。

這種并未完全架空的設(shè)定營(yíng)造出了一種微妙的由真實(shí)帶來(lái)的壓迫感：游戲中的許多場(chǎng)景，例如房屋內(nèi)部的家居電器等都還原了上世紀(jì)中期的陳設(shè)式樣，但細(xì)節(jié)又略有不同。

例如在現(xiàn)實(shí)世界中，六七十年代的人們公對(duì)公傳輸文件使用的都是信件，但在游戲世界中使用的是更有集中管控感的氣力輸送管。

作為思想局的一名調(diào)查干員，主角的工作與真實(shí)世界中的警察一樣需要維護(hù)社會(huì)治安，但維護(hù)的手段又不太一樣。在《因與果》的世界中，并不存在審訊，因?yàn)檎{(diào)查員可以直接通過(guò)一種類似腦機(jī)的神秘裝置進(jìn)入到嫌疑人的大腦中，直接面對(duì)案發(fā)當(dāng)時(shí)嫌疑人的記憶。

這也正是游戲的核心玩法：玩家作為一個(gè)“漫游者”（游戲中稱為“ROAM探員”），并不是單純游歷潛入對(duì)象的記憶，更要感受對(duì)方當(dāng)時(shí)的所思所想，在詭異的腦內(nèi)世界中找到對(duì)方在這段記憶中到底做了什么，從而還原事件的真相。

現(xiàn)場(chǎng)玩家在使用七彩虹設(shè)備試玩

比如主角扮演嫌疑人行動(dòng)時(shí)如果需要進(jìn)入一扇門，但嫌疑人的記憶中從來(lái)沒(méi)有打開過(guò)那扇門，那么這塊空間在嫌疑人的記憶中就是缺失的；如果嫌疑人在做某些事的時(shí)候想到了自己的家人和孩子，亦或是欺負(fù)自己的同事，那么相應(yīng)的那部分空間也是混亂的，潛入對(duì)象的情緒會(huì)讓空間產(chǎn)生離奇的變化，這也是游戲詭譎與寫實(shí)結(jié)合的美術(shù)風(fēng)格的來(lái)源。

這種非人道的潛入行為很容易讓玩家產(chǎn)生懷疑：我做的這些事情真的是對(duì)的嗎？利維坦這家公司真的讓這座城市變得更好了嗎？這家科技公司在帶來(lái)改變的同時(shí)并沒(méi)有考慮到任何人性化的因素。利維坦集團(tuán)只追求城市建設(shè)達(dá)到理想的水平，并不在意居住其中的人類身上發(fā)生了什么。

制作人王勇赫為玩家進(jìn)行分享

在被問(wèn)及游戲背景時(shí)，王勇赫特地提到《因與果》在反烏托邦的設(shè)定上借鑒了《生化奇兵》和《半條命》等前輩作品對(duì)于高壓統(tǒng)治和所謂“集體組織接管“下社會(huì)形態(tài)的想象，并且把這種想象具象成一個(gè)問(wèn)題：一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)的公司會(huì)帶來(lái)一個(gè)更美好的世界嗎？不過(guò)與許多前輩作品關(guān)注極權(quán)主義不同，《因與果》最終的落腳點(diǎn)還是個(gè)人的故事。畢竟拋開外在的種種限制之后，如何審視身邊的世界，還是由個(gè)人的眼光決定的?！耙婚_始你可能會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界糟透了，但回過(guò)頭想一想，糟透了的那個(gè)到底是世界呢，還是你自己？”制作團(tuán)隊(duì)希望在玩到這個(gè)游戲的最后，玩家可以思考自己作為觀影者和操作者，與其所控制的角色之間的關(guān)系。也許在潛入嫌疑人的記憶之前，每個(gè)人都是壞人；但一旦對(duì)自己控制的角色有了更多了解，也許每個(gè)人物都有令人心疼的瞬間。

上述種種，都只是游戲試玩章節(jié)能透露的信息，更多的內(nèi)容將在正式發(fā)售之后再揭曉。

二、“錢要花在刀刃上”

回歸到游戲的開發(fā)過(guò)程，王勇赫表示核心團(tuán)隊(duì)的海外經(jīng)歷對(duì)游戲設(shè)計(jì)有很大的影響。王勇赫擁有超過(guò)十年的游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，曾參與制作《神秘海域4》等3A大作，月壤工作室成員也都參與過(guò)知名3A游戲的研發(fā)。在游戲立項(xiàng)之初，團(tuán)隊(duì)就希望能夠做出具有國(guó)產(chǎn)游戲特色的步行模擬器。

步行模擬器看起來(lái)是一個(gè)非常大眾的品類，但是在國(guó)內(nèi)開發(fā)者中并不太常見，因?yàn)椋ㄓ猛跤潞盏脑捳f(shuō)）“不賺錢”。而對(duì)于海外開發(fā)者而言，步行模擬器幾乎是每個(gè)獨(dú)立游戲人一開始都會(huì)上手的產(chǎn)品，比如《層層恐懼》和《艾迪芬奇的記憶》。相應(yīng)地，具備海外從業(yè)經(jīng)歷的月壤工作室對(duì)于步行模擬器的開發(fā)也相對(duì)熟悉，有更多的空間探索獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)和世界觀。

即便無(wú)法做到與市面上類似的游戲完全不同，月壤也希望《因與果》可以憑借自己的核心內(nèi)容獨(dú)樹一幟。

月壤追求獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程并不算一帆風(fēng)順。特別是牽扯到視覺(jué)創(chuàng)作時(shí)，團(tuán)隊(duì)冥思苦想出的許多結(jié)果，都可能是前人已經(jīng)探索過(guò)的方向?！巴藗兛吹绞裁粗螅瑫?huì)留下一個(gè)種子，再?gòu)倪@個(gè)種子進(jìn)行延伸。但當(dāng)你費(fèi)勁延伸出來(lái)之后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)已經(jīng)有很多人從這個(gè)種子里頭延伸出了更多的東西?！蓖跤潞湛嘈Φ馈?/p>

最終，制作團(tuán)隊(duì)采用了一種以情感為導(dǎo)向的開發(fā)方法。在制作每一個(gè)關(guān)卡之初，團(tuán)隊(duì)都會(huì)設(shè)計(jì)相應(yīng)的情感體驗(yàn)線，類似寫電影腳本時(shí)“鋪墊-沖突-高潮”的三段式結(jié)構(gòu)。對(duì)于玩家而言，每個(gè)章節(jié)都是一個(gè)大的三段式，而一段章節(jié)中的某一個(gè)具體內(nèi)容則是小的三段式。

當(dāng)然，游戲開發(fā)不是套用公式，王勇赫表示游戲內(nèi)容并沒(méi)有嚴(yán)格遵循大小三段式的流程。我在試玩過(guò)程中體會(huì)尤為深刻的是安排精妙的jump scare。所謂小嚇怡情，大嚇傷身，《因與果》中的jump scare數(shù)量并不算少，有些時(shí)候甚至是整段內(nèi)容的高潮，但節(jié)奏控制得恰到好處，彼此之間留足了給玩家思索玩味的空間。

還讓我印象很深的，是游戲的配樂(lè)和音效?！兑蚺c果》提供了步行模擬器里少有的沉浸式聽覺(jué)體驗(yàn)。在游戲中第一次進(jìn)入辦公室把壞的電視機(jī)放到電視堆上后，整個(gè)辦公室都環(huán)繞著異響：狗開始甩頭，鍵盤噼啪作響，打印機(jī)吞吐紙張，好不熱鬧。

在制作這一段的音效時(shí)，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)給每一個(gè)鍵盤都設(shè)置了獨(dú)立發(fā)聲單元，打印機(jī)的紙張進(jìn)出也添加了聲音的動(dòng)效。甚至狗搖頭甩舌頭的空間也在不斷移動(dòng)，讓人聽了有些心里發(fā)毛。

這樣身臨其境的聲音體驗(yàn)很大程度上歸功于全新的杜比全景聲技術(shù)和Wwise聲音引擎，能夠更好地為玩家創(chuàng)造出富有層次的聽覺(jué)環(huán)境。杜比本身可以實(shí)現(xiàn)空間音質(zhì)在不同材質(zhì)上的回彈效果，Wwise則能幫助開發(fā)者模擬每個(gè)空間的反射比和真實(shí)的聲音。

杜比游戲的官方主頁(yè)在今年早些時(shí)候發(fā)布了關(guān)于《因與果》的報(bào)道，這也是杜比第一次發(fā)布國(guó)產(chǎn)獨(dú)立游戲相關(guān)的信息。

《因與果》的音樂(lè)總監(jiān)Reagan Li畢業(yè)于著名的伯克利音樂(lè)學(xué)院，有作曲、演唱和指揮等多方面才能。知道工作室的預(yù)算并不算太多，Reagan動(dòng)用自己的關(guān)系請(qǐng)到了曾參與《流浪地球》和《寄生蟲》等作品現(xiàn)場(chǎng)錄制的樂(lè)團(tuán)Budapest Scoring Orchestra負(fù)責(zé)《因與果》的主題曲，可謂是真正的小成本，大制作。

雖然采訪過(guò)程中王勇赫一直在強(qiáng)調(diào)制作團(tuán)隊(duì)非常節(jié)儉，但從demo完成的質(zhì)量來(lái)看，完全見不到省錢的痕跡。“我們不希望節(jié)省到最后游戲給玩家留下‘你們也太省錢了’的印象。反而是希望玩家在不知道我們預(yù)算的情況下，回過(guò)頭琢磨‘他們是怎么靠省錢的方法把這些東西做出來(lái)的’”。

三、“一群影迷做出來(lái)的游戲”

驚艷的美術(shù)風(fēng)格也好，沉浸的聽覺(jué)體驗(yàn)也罷，在王勇赫看來(lái)，《因與果》最能打動(dòng)自己的還是游戲講述的故事本身。

月壤工作室?guī)缀跛腥硕际羌兇獾碾娪皭酆谜?。之前不是很忙的時(shí)候，他們每周五都會(huì)舉辦觀影會(huì)，準(zhǔn)備好吃的好喝的，找來(lái)稀有片源，一起觀看和討論。

高審美的觀影者團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的是對(duì)荒誕離奇的藝術(shù)設(shè)想的包容和支持?！爱?dāng)我說(shuō)到那個(gè)人頭頂上長(zhǎng)了一朵花，這個(gè)人腦袋爆開里頭長(zhǎng)了一臺(tái)小電視，大家心中是有畫面的。而不會(huì)當(dāng)我說(shuō)出這個(gè)點(diǎn)子的時(shí)候，所有人都覺(jué)得奇怪?！弊钭屚跤潞招牢康氖?，團(tuán)隊(duì)的所有人都挺認(rèn)可《因與果》的故事內(nèi)容和最終的呈現(xiàn)效果。

不只是嘴上說(shuō)說(shuō)，美術(shù)真的把“腦袋里長(zhǎng)了臺(tái)小電視”做到了游戲中

這并不是一個(gè)制作人自嗨的產(chǎn)品，《因與果》的團(tuán)隊(duì)里不乏極具表達(dá)力的人，他們希望能夠通過(guò)游戲講故事，讓別人聽到自己的聲音。無(wú)論是事件劇情還是關(guān)卡設(shè)計(jì)，大家都會(huì)積極討論和表達(dá)自己的觀點(diǎn)，避免游戲成為某一方偏執(zhí)訴求的產(chǎn)物。甚至這次線下試玩會(huì)，也是月壤想要聽一聽玩家們對(duì)于這類題材的觀點(diǎn)，對(duì)游戲進(jìn)行富有包容性的進(jìn)一步調(diào)整。

試玩結(jié)束后玩家們自發(fā)討論起了游戲內(nèi)容

《因與果》更多像是月壤在表達(dá)上的一種試探。作為國(guó)內(nèi)開發(fā)者，月壤深知中國(guó)文化中有許多值得挖掘的無(wú)與倫比的故事，但正是這種根植血脈的了解讓工作室有了些許近鄉(xiāng)情怯的負(fù)擔(dān)?！拔乙恢闭J(rèn)為創(chuàng)作自己家的故事是非常非常難的，比‘外頭’的一些東西要更難?！?/p>

文化的碰撞跟藝術(shù)的結(jié)合需要雙方一起磨練與學(xué)習(xí)。王勇赫用著名武打明星李小龍?jiān)缙谌ズ萌R塢拍攝的大量電影來(lái)類比月壤成立初期的創(chuàng)作嘗試：他想要先摸清世界其他地區(qū)玩家的喜好，再探索如何把“家里”的東西傳達(dá)給“外頭”的人，希望有能力之后再回來(lái)拾起本土的題材，講中國(guó)故事。

游戲角色用的都是西方面孔和英文配音，但并沒(méi)有特別強(qiáng)調(diào)空間和時(shí)間的概念。玩家也許在當(dāng)下玩的時(shí)候能找到對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)世界的年份，但可能下一秒就回到了另外一段時(shí)空。至于游戲?yàn)槭裁慈∶?“KARMA（業(yè)報(bào)/因果）”， 王勇赫表示需要把所有故事結(jié)合在一起看才能領(lǐng)悟到“那個(gè)原點(diǎn)”。

制作團(tuán)隊(duì)目前的計(jì)劃是在年底之前把游戲的全流程和故事全部跑通，之后再逐漸完善動(dòng)畫場(chǎng)景和角色模型。

采訪：River

撰文：蛋

標(biāo)簽： 制作團(tuán)隊(duì) 美術(shù)風(fēng)格 獨(dú)立游戲

　　 原標(biāo)題：我終于在2022年玩到了《黑暗世界：因與果》-訊息